El pasado 23 de octubre de 2025 don Paúl Puma se incorporó a la Academia Ecuatoriana de la Lengua en calidad de miembro correspondiente. Lo recibió don Julio Pazos Barrera, individuo de número, con el discurso que compartimos ahora con ustedes.

Sobre el discurso del recipiendario Paúl Puma

El Diccionario de la Lengua Española anota que la palabra recipiendario significa: “Persona que es recibida solemnemente en una corporación para formar parte de ella”, en este caso se trata de la Academia Ecuatoriana de la Lengua, la segunda, después de la colombiana, en Hispanoamérica. Precisamente, en este año se cumplen los ciento cincuenta años de la fundación. Cuando ocurrió este acontecimiento gobernaba el país Gabriel García Moreno y el primer presidente de la Corporación fue el ambateño historiador y lingüista don Pedro Fermín Cevallos.

En este evento no falta la solemnidad, pues los señores académicos del directorio aportan con sus personalidades creativas pletóricas de obras lingüísticas y literarias a la solemnidad antes mencionada.

En cuanto a la persona recipiendaria se debe decir que don Paúl Puma cumplió con los requisitos que se exigen para la admisión, esto es, fue postulado por tres académicos de número; su hoja de vida la analizó la comisión de admisiones integrada por el subdirector de la Academia, el secretario y el censor, el informe pasó al director de la Academia y este lo sometió a las Junta General, la misma que lo aprobó con mayoría de votos. De modo que don Paúl Puma se presenta con la refrendación de su obra literaria y con el discurso que reglamentariamente debe exponerse al público. El tema escogido por el recipiendario lleva este título: “El poder de la Filosofía en Historia de un intruso de Marco Antonio Rodríguez”.

Paúl Puma se propuso extraer el pensamiento filosófico que subyace en el relato de Marco Antonio Rodríguez; su ejercicio es una especie de filtro que separa la forma del contenido, según el lingüista danés Hjelmslev, que propone la división teórica, porque, en verdad, se trata de un ejercicio sobre materia indisoluble, puesto que la obra literaria es una unidad indisoluble, pero, se entiende que para realizar el análisis se puede filtrar el pensamiento. Paúl Puma ha trasegado el relato de Marco Antonio Rodríguez y ha formulado, de modo sucinto, el pensamiento filosófico existencialista, muy en boga en los años de la segunda postguerra mundial.

Una aproximación al lenguaje utilizado por Paúl Puma es suficiente para detectar el pensamiento existencial, tales son los términos existencia, muerte, nada, suicidio, etc. Una fuente de esta filosofía se encuentra en el Mito de Sísifo de Albert Camus, escribió el escritor argelino que el único problema serio que enfrenta la filosofía es el suicidio, es decir, si la vale la pena vivir.

Paúl Puma contrapone y encuentra que en Rodríguez el tema del suicidio no es una puerta de escape, sino que es motivo de reflexión, en otras palabras: “el que piensa muere un poco en cada instante”; el hombre tendrá que examinar su propia ruina y ese examen le ayudará a enfrentar la nada. Para el escritor Marco Antonio Rodríguez, el arte es un modo de enfrentar el caos de la realidad.

Leer Historia de un intruso y someter el relato al análisis filosófico da como resultado la constancia de la problemática del ser, es decir, la lectura se torna ontología. Este es el presupuesto de Paúl Puma. El texto de Marco Antonio Rodríguez es una configuración literaria acerca de la nada y del vacío, pero, sobre todo, es una búsqueda de definición del individuo actual, expulsado de sí mismo, paradójico y contradictorio. La existencia del hombre se torna absurda.

Ese pensamiento filosófico fue pregonado entre los años cincuenta y sesenta, cuando se descubría el horror del Holocausto, se vivía el temor del exterminio atómico y la negación de la inteligencia humana. Surge, entonces, la literatura del absurdo. El absurdo fue el tema de importantes escritores europeos, mencionar sus obras es suficiente, por ejemplo, aludir a la triste y terrible novela El extranjero de Albert Camus, a la novela La náusea de Jean-Paul Sartre…

De hecho, el discurso de Paúl Puma pudo completarse con el análisis literario del relato. Se anotarían, entonces, los puntos de vista que se entremezclan, a saber, el narrador en primera persona, aquel que se refiere a Antero; sin embargo, el narrador omnisciente innominado aparece a lo largo del relato, por tanto, es el narrador protagonista, quien, además, en muchos momentos hace comentarios grotescos, negativos, amargos, convirtiéndose en narrador editorial.

En las últimas líneas de Historia de un intruso, la estructura se descompone, puesto que se confiesa que Antero es un doble.

Para ponderar el relato de Marco Antonio Rodríguez, no solo con nuestras palabras, cabe recordar que ganó el premio único en Leipzig, Alemania, en 1977.

La obra literaria de Paúl Puma no solo abarca el ensayo, también incluye el relato, la novela, el drama y la crítica literaria. Ha publicado poesía con estos títulos: La teoría del absurdo (1994), Los versos animales (1995), Eloy Alfaro hiper star (2001), Felipe Huamán Poma de Ayala (Premio Nacional Aurelio Espinosa Pólit, PUCE, 2002), Pi (2010), Misha (2012), Filamentum (2013), B2 (2016), Sharapova (2017), La célula invisible junto a Ernesto Carrión (2018), Popeye (2020), Mandala (2021), Cerati (2024).

Comentar todo lo que contiene el conjunto de la poesía de Paúl Puma sería una empresa ímproba, digna de pacientes críticos y de muchas páginas. Con el riesgo de ser muy simple opino que los libros iniciales de lírica, especialmente de Eloy Alfaro hiper star, obedecen a la vanguardia de origen francés y previa a la Primera Guerra Mundial; en esos libros iniciales, la escritura se procesa como si fuera dibujo diseñado sobre el vacío del papel, no son solo grafemas del alfabeto, sino vacíos en las páginas. Por cierto, la distribución de los grafemas, su orden o desorden, adquiere significados diversos. Este modo de escribir comenzó con Caligramas o poesía visual de Apollinaire, entre los años 1913 y 1916; la tendencia prosiguió en España y América en poetas como Guillermo de Torre, Ramón Gómez de la Serna, Juan Larrea, Gerardo Diego y Vicente Huidobro. Aunque, Paúl Puma, no dibuja con las letras, sus palabras o fragmentos gráficos son como islas flotantes en el mar de las páginas vacías o espacios sin fronteras, Susana Cordero de Espinosa encuentra en Eloy Alfaro hiper star, una desesperada búsqueda de sentido.

Pero las experiencias formales, según el filólogo español Francisco López Estrada, en su libro Métrica española del siglo XX, publicado en Madrid por Gredos en 1969, el ritmo predominante en la poesía contemporánea es el de la entonación que se consigue mediante la distribución de grupos fónicos en marcados en la línea poética, esta termina en la denominada pausa versal. Las líneas poéticas se clasifican en cerradas, cuando coinciden con la oración, fluyentes, cuando la línea prosigue en la siguiente gramaticalmente; fragmentarias, cuando se deja un espacio largo dentro de ellas, diseminada cuando los grafemas se esparcen en toda la página y, por fin, en líneas escalonadas. Según estas orientaciones métricas, en los libros de Paúl Puma predominan las líneas poéticas fragmentadas y diseminadas.

Debo decir que a mediados del siglo XX se manifestaron dos tendencias líricas en Hispanoamérica, estas fueron la antipoesía y la poesía conversacional. La primera, la introdujo el poeta chileno Nicanor Parra y la segunda nació de la intuición del poeta nicaragüense Ernesto Cardenal. En el Ecuador, antipoesía tiene los ejemplos, en la Sierra del poeta Humberto Vinueza en libro Un gallinazo cantor bajo un sol de a perro, de 1970, y en Guayaquil, con el poemario De buenas a primeras, de Fernando Nieto Cadena, del año 1976. Hubo otros antipoetas de menor cuantía.

La poesía conversacional parte del poema Oración por Marilyn Monroe, escrito en 1965, por Ernesto Cardenal. ¿Qué es lo conversacional? Es una imitación del ritmo de la conversación, arte muy difícil en el que prevalece el ritmo de entonación. La voz poética se dirige a una segunda persona innominada o a un héroe, como en el caso de los poemas del cubano Fernández Retamar o la voz poética asume la personalidad de un individuo que monologa, como ocurre en el libro Alias lumbre de acertijo, de Humberto Vinueza, en el que el personaje es Eugenio de Santa Cruz y Espejo. Paúl Puma adopta en algunos de sus poemarios la manera conversacional.

Para terminar este breve comentario, manifestaré que Paúl Puma, profesor de la Universidad Central del Ecuador, alternará con renombrados académicos, entre ellos, con brillantes ejecutorias, don Marco Antonio Rodríguez.

Bienvenido don Paúl Puma a la Academia Ecuatoriana de la Lengua.

Dr. Julio Pazos Barrera
Miembro de Número de la Academia Ecuatoriana de la Lengua
Quito, 23 de octubre de 2025.